QUATRE HAÏKAÏ (2003)

Pour soprano & piano
Sur des haïku de Michèle Venture

à Mélody Louledjian et Thierry Ravassard

Durée : 10 minutes 10
Editions Durand, Paris

1. 1. Jaillissement (Printemps) (1'40)
2. 2. Attente (Été) (2'45)
3. 3. Symphonie (Automne) (2'30)
4. 4. Cendres (Hiver) (3'15)
   

Le pianiste Thierry Ravassard m'a proposé de composer, en juin 2003, un cycle de mélodies pour soprano et piano sur des haïku érotiques de Michèle Venture. Ces textes font partie d'un recueil de poèmes manuscrits écrits en avril/mai 1997 à la mémoire de Murasaki Shikibu, la dame de Kyoto.
La création a eu lieu trois mois plus tard, le trois octobre, à l'Institut Franco-Japonais du Kansaï de Kyoto par la jeune soprano Melody Louledjian et mon commanditaire.

Comme pour les Cinq Haïkaï pour piano, j'ai choisi quatre poèmes correspondant aux quatre saisons.

Jaillissement (Printemps)
C'est une lente progression, emprunte de sensualité, qui se développe jusqu'à l'épanouissement, puis retourne à l'apaisement du sommeil. La partie pianistique développe une fluidité essentiellement linéaire, mais harmoniquement riche d'ambiguïtés.

Attente (Été)
L'attente n'est que songe et tristesse en pensant <à son corps jeune et vigoureux… qui ne viendra pas>. Long obstinato du piano en quintolets et teinté de douceur. La partie vocale est une lente imploration s'exprimant comme dans un rêve qui suivrait la courbure d'une voûte céleste.

Symphonie (Automne)
L'éclatement éphémère initial suivi de ses jaillissements et éparpillements successifs forme la première partie de cette mélodie. La deuxième n'est qu'une accalmie progressant jusqu'à l'extinction, telle une feuille desséchée qui plane jusqu'au sol.

Cendres (Hiver)
Mélodie lente et caressante qui s'exprime <comme une empreinte glacée>, puis se distend peu à peu en s'amenuisant jusqu'à la fin. La partie vocale est basée sur trois sons essentiels : le sol, le mi et le si, tandis que celle du piano s'exprime par une mixité entre dodécaphonisme et atonalisme.
Un long et lent flottement rythmique entre les sons extrêmes du clavier apporte à la fois transparence et sensation de vide. La raréfaction des éléments amène progressivement l'absence ultime de vie.

[ Yves Prin ]